作者：铅笔刀
我们在审核起点网站作品时，对一部值得签约，具有商业价值的书用的最多的一个词叫做看起来很流畅，节奏感很好。
这又引申出网络商业写作一直饱受人争议的一个问题，为什么一部书在很多人认为它人物淡薄，文字简单，逻辑错误百出，可是这部书就能大红大紫，卖的让那些自认为精心打造作品的作者两眼变兔子，整天大骂现在读者素质水准之类的。
这里的问题就在于，网络商业写作，最本质的是什么？
以我做为编辑的角度来说，情节，稳定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最为不重要，也是最为重要的。而情节，是网络作品的基础。
网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。
他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。
当面对需求如此简单的读者，希望在网络上获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是你们的错误，绝对不是读者的错误。
所以当坐在电脑前，想要写一个很长的，可以卖钱的小说，确定了自己要写的题材，想好了主要的角色，接下来该做什么呢？这也是新人最容易犯错的时候。
小说的本质是剧情和人物，两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就以经是注定了。
但是我们说得是新人，尤其是很多只是看了很多书，只写过作文或者论文甚至是商业文案或者各种报告书从来没有写过长篇的短篇的不长不短小说的新人。
那么这个时候，不要急着写下自己小说的开场，而是写下名为大纲的东西。
新人甚至包括很多老人，都觉得大纲是没有用的。我们经常会碰到这样的作者，非常明确的告诉编辑，我准备写二百万字，我怎么知道未来剧情会怎么样？那么长的书，写着就自然知道后续的发展了。都是当天想当天写，甚至是边写边想。
相信我，一个新人不管是在怎么想，都不会明白写作实际上是一件相当耗费精力时间的非常痛苦的事情。在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。
但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人那时候不红的没人看打击写作情绪，红的被人骂打击写作情绪。再加上写不出来的心力交瘁感，这就是写作之中最容易出现，也是第一道战线，是魔障，以我们的经验来说，太监作品中有百分之三十的比例是倒在这里的。这道坎，是第一道龙门。
而有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。
而就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者可以更好的结尾，而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。
再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育，却会跳出来修真，魔法超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。而有一个大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。
说了这么多大纲的好处，那么如何才能写出一份适合的大纲呢？
或者有些作者，说我设定就写了几万字，大到世界构成，小到一把手枪的制作，这还不是一个好的大纲吗？
那在这里我明确的回答，设定不等于大纲。大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满。至于细节，那不是大纲所需要注意的。你可以写主角没事拿金子在饭馆付帐，也可以写几百万大军打混战。但是这些东西不是大纲所需要考虑的。
我个人的大纲是使用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。这是我用的总大纲。然后每一个大的段落，大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定自己目前主要写那几个出场人物。
如我现在所写的风月街，目前大约写了五十万字，主线大纲大约五千字。决定了主角性格，出身，开局和结尾，还有主要的敌人。然后又有三个段落性大纲，每个大约一千五百字。
相信我，当你在下笔前，将自己所要写的故事有一个数千字的大纲写下来，对作者是有很大的帮助的。大纲并没有好坏，只要能够确定自己作品的主线就行了。只要你愿意写，就会有合适的大纲。记住，大纲就是你所描写的故事的主线。
除了大纲，就如我在前面说的，很多作者喜欢在作品情节开始之前，写一大堆设定。什么国家构成，大陆环境，种族分布，战舰配置等等。请容我说一句极端无礼的话，写这些的作者们，你们的脑袋有病吗？
网络时代，读者们怎么会有耐心和义务去看一大堆枯燥的，没有情节的说明文字。嗯，可能作者还很委屈，我写了那是设定，他们可以从正文开始看呀？我又没有非要他们看这个？
我的回答是，那你发出来干吗？读者看书经常是从头看的，尤其是新书，他们经常是偶然点进来。但是点开阅读面，却是一大堆枯燥乏味的资料。这时候十个读者，最少有五个关页面走人。就算你写设定再化脑子再辛苦，你也不应该发到自己作品中。我在起点这么久，还从来没有看过任何一本开始就大段的设定的书可以红起来的。
设定最好是在情节之中，一点点的透漏给读者。一方面在剧情之中夹杂信息读者更容易接受，另一方面是也可以填充自己的字数。
设定太多还有另一个严重的问题，就以起点编辑部来说，每一本书超过三万字就会在编辑工作表上显示。两名编辑交叉审核，根据作品前三万字内容会分别划分入，无价值，跟进观察，重点跟进，签约四项。
之后只有跟进作品编辑才会一直注意书的情节发展，看是否具备签约价值。如果一本书打开三四万字，然后编辑却看了一大堆设定资料，内容少的可怜，基本上就是直接划入无价值。所以至少想要在起点发展，在书前面写上一大堆设定的，是自杀的行为——
网络商业写作新手指南之角色塑造
当一个新人作者，将自己的精神从幻想世界拉回来。记着，擦去你嘴角因为在幻想中看到了美女而留下的口水。收起你在幻想中娶了比尔大门的女儿而发财过着奢侈生活的快感。不要因为想到了自己带军扫平日本，就出门以为自己是民族英雄。肚子饿了的话，老老实实的泡上一碗方便面。为了将方便面换成汉堡包，你要坐在电脑前，将你脑中让自己快乐的东西，发到网络上，让其他人也感到快乐，并且在今后会因为这种快乐的感觉给你买汉堡的钱。
有了自己的选题，下一步，不要急着立刻写上几千字然后就上网发出去。然后就在晚上做梦，自己的书点击过百万，收藏满天飞，起点的编辑一个个跟在后面说，大大，签约吧。强推封推中间推，简体繁体乱八糟版，和约一样一样的来。
基本上我理解作者的这时候的信心和感觉，就像当你买了两块钱彩票后，就会想到自己中了奖。谁也不会在事情发生前认为自己运气不好，而写作的百分之九十都会认为自己写的东西是有趣的，有价值的，会为自己带来收益的。
当然，从开始就抄袭的那些纯粹是为了骗钱的败类不在其中。
有了题材，并不是一部小说，尤其是能够拿来卖钱的小说。每个人小学时都学过写作三要素，很多新人我相信也看过很多写作方面的指南。比如前不久颇为流行的一本美国作者们写的写作指南，我床边放的是老舍先生的写作心得。
但是在这里，我要告诉第一步目标放在网络上连载小说的作者们，你们可以看，但是完全可以不理会那些写作手册上说的事情。我们的目地是写出自己喜欢，并且可以用来在网站上换取读者们钞票来买汉堡包的小说，而不是像伟大的曹先生路先生那样写的呕心沥血，穷困而死。
再次重申，这篇东西是针对喜欢幻想，喜欢写作，而且也希望利用写作来换取收入的作者，而不是希望写出惊世文章，希望名流千古视钱财如粪土的清高作者，我只是一个不入流的商业作者，我是没有资格告诉你们该怎么写的。
网络小说，尤其是字数经常过百万的长篇网络小说，从根本上来说只有三种。一，以角色塑造为主，剧情桥段都是为了突出角色性格而服务的。这方面，将我引进网络写作的巨作，《风姿物语》是非常具备代表性的。风姿的剧情，四百多万字下来，谁也记不住了。可是风姿的人物，却是让你忘掉了情节依然记忆深刻。另一部经典作品《紫川》，也是人物引导情节的经典范例。这种写法和忠实读者，大都是具备大量动漫阅读习惯。我称之为动漫化创作。关于动漫化写作的好处和坏处，我会在以后的部分提到。
二，以情节推动作品，角色的性格模糊，书的主题和情节的架构是核心。角色性格只是剧情的一部分引申表现的。一般来说，受传统写作方式影响比较深的作者喜欢采取这样的写作方式。这样的写法，难度也高于以角色塑造为核心的写法。
三，两者兼顾，既能够有让人追捧的情节，又有性格鲜明的人物。嗯，能够在第一部就写出这样水准的作品的，让我称呼一声天才吧。反正起点四万多作者里面，有这样能力的，大概不到两位数。所以，新作者们，现实一点，将第三种放弃吧。
对于新人作者，我是鼓励你们使用第一种，塑造性格角色入手的。坦白说，小说的剧情，创新的难度之高，模仿速度之快，都会让人目瞪口呆。但是是不是老套的情节，就没有人看呢？那就是错错错。比如女性的灰姑娘情结，男性的猎艳情结，战争情节，是永恒的。
但是既然是老套，为什么能够让读者为无数看过的类似故事而掏钱呢？
那就是当读者喜欢这个角色，就会被角色吸引，同样的剧情在不同性格角色之下，是不同的阅读感的。
当然，这不是让你们复制，粘贴，以后我会说一些合理合法合情的借鉴作品方法。如果做出复制粘贴这种蠢事，那恭喜你，你让读者掏钱的目标，可比每天吃东北菜喝啤酒不活动却不长胖还难以实现。
回过头来，我们说说如何去塑造一个受欢迎或者说有个性的角色。但是别个性的过了火，比如某位自称小学生的作者的书角色性格个性的让起点编辑都不敢签约他的书，那就不值得了。
角色的塑造，本质上就是角色性格的塑造，或者说，是角色脸谱的塑造。一个角色的性格是怎么让读者知道的？对话时的口气和台词，遇到事情的处理方法，一些区别于其他人的行为。
这方面，日本的动漫是最好的老师。什么，你只看H漫，那就当我没有说。
新作者，总会在一开始，就想要写一个背景复杂的世界。嗯，一个大陆，什么种族啦什么帝国军团了之类的一大堆东西，乱八糟的角色一大堆，没有写几万字，就连角色名字种族都乱成一团。
实际上，在一部书最开始构思的时候，确定主角，一般来说是男性。如果是女性为主角，我佩服你的勇气。但是在现在的网络上，用一个女性主角红起来的可能性，实在是小的可怜。嗯，和买足彩十三场全中的机会差不多。
我们确定了是男性主角，这时候，就要确定角色的性格了。角色性格，周围环境，能力。有了这三点，基本上一个角色的大致就有了。这时候，就要突出角色性格的特别之处。这里提醒大家，外表，也是性格设定的一种。如果你设定的主角是美少年，就要想想怎么样来表示。
大部分作者是使用了角色吸引力，比如妹妹一看到他就芳心暗动，手下一看到他就认为他是真龙天子之类的。这种俗称的种马，王者之气，实际上都是希望表现主角本身特点的。不要因为论坛上或者书评之中，对种马和王者之气骂不绝口，就以为这种过时了，不能写。善于利用，对于读者来说，依然是很有吸引力的。
但是前提，给主角一个让人可以接受的解释，比如经典的地瓜就是楷模。（出自于我是大法师，这本书质量虽然普通，但是对网络商业写作的冲击是很大的。）
但是就是因为大部分作者都使用了种马和王者之气表现，所以能够在这个基础上更前进一步的，就会更加受欢迎。比如起点热门的小说《邪神传说》中十岁就成为双料博士，就是一个成功的典范。这么天才的人，肯定受欢迎。读者下意识已经因为这个实际上非常没有道理的设定，接受了主角之后的无数可能性。
但是新人却经常犯的错误是，一边写主角是个普通人，或者本来不普通，但是希望做个普通人之类的。这种设定一出来，然后却写主角魅力无限，引得无数妹妹英雄顿折腰。读者下意识的会想到，他不是希望普通吗，为什么会这样？这种不合理的感觉，就会让很多读者直接卡掉这本书。
很多认真的新人，开始会想自己要非常严谨的设定，要非常合理，这样才能够写出一部好书。那么，让我告诉你们，这是纯粹废话。
这个世界有什么比魔法，重生，修真，改变历史更加荒诞不可信的事情。既然读者连这种东西都毫不犹豫的接受，那么多么不正常的设定他们也一样可以接受。但是记住，歪理也是理，如果连歪理都没有，那就是真的没救了。
就如一本书开篇，主角身家几万亿美元，零花钱都是每个月几亿。然后别人找他，是敲门，于是主角就去开门了。这里面，身家几万亿美元，零花钱几亿，是绝对可笑的，但是对大部分读者都能够接受。因为呢，对于没有接触过真正大数目的现实生活的读者而言，大出一定规模的数字多一个两个零是无所谓的。反正这时候他们不会去想比尔盖茨同志作为世界首富，身家也不过几百亿美元而已。
但是当一个这样的大富豪，住的地方是个单元房，亲自去开门这种事，却会让读者产生不合理的感觉。有钱怎么会这样？虽然基本上新人想要写出富豪的贵气是很难的，但是就算两个老农说起皇帝也会说他肯定每天吃肉包子而不是说皇帝天天吃窝头。
所以设定时，尤其是写幻想小说主角设定时，原则是给自己一个角色之所以处在这个环境的理由。然后给一个角色在这种环境下的性格范围。
当然，我不是反对说新人写书设定角色时就不需要合理。但是要记住，这个永远不是角色设定的重点。与其去寻思合理，到不如去想如何让角色合情。
强化角色特点表现角色性格上，有一种常用的也始终比较有用的是，透过敌人的嘴巴来说角色的伟大强悍。嗯，我写书也是这样做的。因为读者投入去看一部书的时候，感觉中敌人说的话，会比角色本身所想来的有震撼力。而再进一步，则是大量的透过敌人的对话，将角色身份环境突出。这种写法，要比用站在角色这边来描述，更容易让人记住。
角色性格设置上，有一点千万要记住，就是现在的读者很讨厌懦弱，犹豫的主角。除非你的文字像蓝晶一样好，否则就不要去试着写这种对于创作有着很高要求的性格设定了。
在设定角色性格时，最好给他一个突出点，然后在以后经常从不同人口中提到，或者主角经常用一种行为来表现。以前比较流行的有邪邪一笑，虎躯一震等等，当然，现在最好换一些新鲜的词语。实际上可以多化一点笔墨在这上面。比如飞凌小姐的《天庐风云》中男主角的路痴。《风姿物语》中男主角的粗鲁猩猩，人气角色韩特的贪财，妮尔的巨大力气，爱菱的制造物品爆炸等。在书中他们出场，几乎每次都会提到他们的这些特点。多次的重复，也让读者对于他们的这些性格，以及身份有了非常深刻的认识。
至于给什么点，这到并不重要。写的时候可以去想自己喜欢的是什么样特点的男主角，让后让自己的男主角是这样的就行了。
但是采用动漫化写作中一种流行写法的，就是主角是用来发展剧情，配角是展现性格，敌人是散发光彩的这种写法，角色性格一定要简单。这种写法下，角色聪明睿智，深沉复杂，那就是自找死路。别说读者不喜欢，作者能够写完的可能性就低的可怜了。
设定角色性格之后，最好再能够想到几句可以代表角色性格的语句，经常说出，这样更能加深角色性格的鲜明。
写作初期，一次性不要设定太多角色。最好在开篇将角色人数限制在一个比较小的范围，一开始就写很大场景，很多人物，读者看得累，作者也写的累。
网络作品的阅读是高节奏的，尤其是在初期。主角的登场，尽量在三章之内，并且在主角登场一到两章之内有一个可以表现主角性格的小高潮。现在已经不是《笑傲江湖》的时代了，可以容忍一个配角在书的初期风光很久。就算作者你想要拖稿来混字数冲点击，最好也在三十万字之后，在你的读者已经有一定惯性的情况下再做如此危险的事情。现在起点书多的看不过来，谁有兴趣看你一开始就缓缓的让一些闲杂人等出来晃悠。
大唐双龙后，很多新人喜欢写多主角。正常情况下，不是逆天作者，多主角就代表，你完了。
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”
二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”
四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”
六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”
﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”
八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终。”
九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。
十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”
十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。
第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉﹗武则天的天下了。
第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。
第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。
第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在。
品味对一名作者来说品味很重要﹐品味是什幺本人也说不明白﹐但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验﹐那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。品味越高﹐那幺对于书的好坏有着深刻的认识﹐这种人能一眼看出书的潜力﹐现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。这就有如八十年代那个时候﹐没有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。但到了现在﹐再去回顾变形金钢的设计与剧情﹐实在感觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了。小说与漫书﹑电影是不同的﹐漫书电影是以图片来表达﹐直接地人物的印象送入读者的脑海中﹐但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌﹐读者也不会记得这个家伙长什幺样﹐对于读者来说﹐他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的﹐所剩下的就是几个主观的印象。比如说﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是残忍而又文静的﹐这些东西都不是一言两笔可以交代出来的﹐只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海﹐理解这一点的人才有文笔可言。所以﹐身为一个作者一定要有品味﹐但品味又不能狭窄﹐像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇﹐坐井观天。
这样的人可以写出什幺客观的作品﹖但是我们又不能走万里路到处去见识。那怎幺办﹐那唯有读书﹐读得非常杂。恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧﹗然后又认为民主是世上最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的﹐但可惜是错的。雅典的民主比起美国更加早﹐而且雅典体现了民主失败的一面﹐读过了这些历史﹐本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁﹐是某些人不切实际的妄想﹐因为本人明白到民主的条件十分严格﹐没有这些条件强行行民主制只会坏事。本人推荐罗马史与希腊史是不得不读﹐因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍﹐读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚。因此本人建议﹐一名作者看漫画可以﹐但不要认为可以把漫书上的东西写下去﹐更不要把肥皂剧的剧情写下去﹐多看看西方雷影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识一下各个文明﹐了解时事与他国的政治制度的好坏（这点很重要）。
给作者们一个忠告﹐现在的作者普遍有几个牛角尖﹐想要这样写的好好想一想再说。神﹕很多作者不知受什幺影响﹐用人的形态去描写神﹐神为什幺一定要像人呢﹖还有为什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人类的感情呢﹖没有这些你们就写不出来了吗﹖为什幺主角一定要爱上某个女性﹖为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾﹖为什幺男人一定要对女人好﹖我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你﹐当然男人要有自傲的本钱。为什幺主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢﹖为什幺主角一定要有感情﹖为什幺主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢﹖为什幺主角一定要是人﹖是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描写上去呢﹖为什幺主角一定要是魔法师或者武士﹖为什幺主角不能是个药剂师﹖要知道如果药剂师历害的话﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊。为什幺主角一定要十分强大﹖而不能像鹿鼎记中的伟小宝那样手无搏鸡之力呢﹖是不是这样写你们就认为没有人看了﹖为什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖为什幺仙术与魔法就一定要来自同源呢﹖为什幺一定要魔武双修呢﹖是不是主角不够强写不出东西来﹖为什幺在都市小说中除了修仙就是武术﹖而不是学习西方的黑魔导﹖为什幺你们非要钻牛角尖﹖——女色女色女色女色女色女色女色啊﹗矣﹗这是个很大的牛角尖——
猎艳XXX﹐淫XXX﹐艳遇XXX﹐风流XXX……
在下并不反对写女色﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱情的话。那幺一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因。那幺我们来谈谈女人吧﹗年幼无知的小女孩﹐她们对于爱情受到漫画小说等影响﹐有一种爱情至上的心理。这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫画的女主角都是这幺一类货色。所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验﹐她们任性﹐她们妄为﹐不知伤害他人为何物﹐世界是围着她们而打转的﹐男人是为了她们而生的﹐这类女孩十分难以相处﹐因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱﹐因为她们太年轻﹐不懂得顾及男人的感受。当女孩们在人生之中打滚﹐在感情中受伤﹐人生经验的成熟﹐渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上﹐从而两种女人诞生了。一种实际主义着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男人的外表﹐只注重男性的家产与金钱﹐期望着有一日能登上枝头变凤凰。另一种女人贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有材干的男性所吸引﹐外表仍是其次。但无论任何一种女性﹐男性要吸引他们必须有自己的本钱。最自然的本钱﹐各位书中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本钱所在。魔盗的作者写得很好﹐他把各个女性的态度描写得一清二楚﹐他并没有把所有的女人都爱上主角那幺幼稚﹐有的是为了利益与主角上床﹐有的却是被逼心怀仇恨。而爱上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在剧情中解释得十分充分﹐最主要的就是这一点﹐因为读者们认可了她们的爱情是合理的。各位啊各位﹗一见钟情或许存在﹐但是在这个利益至上的杜会里﹐你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那不如别写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因为他们认真﹐认真能使得他们进步。打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角床边哭。好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生美进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤。哼﹗你们相信吗﹖一名十岁的女生在这个年龄还哭﹖你们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖猎艳XXX﹐淫XXX﹐艳遇XXX﹐风流XXX……
在下并不反对写女色﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱情的话。那幺一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因。那幺我们来谈谈女人吧﹗年幼无知的小女孩﹐她们对于爱情受到漫画小说等影响﹐有一种爱情至上的心理。这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫画的女主角都是这幺一类货色。所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验﹐她们任性﹐她们妄为﹐不知伤害他人为何物﹐世界是围着她们而打转的﹐男人是为了她们而生的﹐这类女孩十分难以相处﹐因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱﹐因为她们太年轻﹐不懂得顾及男人的感受。当女孩们在人生之中打滚﹐在感情中受伤﹐人生经验的成熟﹐渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上﹐从而两种女人诞生了。一种实际主义着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男人的外表﹐只注重男性的家产与金钱﹐期望着有一日能登上枝头变凤凰。另一种女人贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有材干的男性所吸引﹐外表仍是其次。但无论任何一种女性﹐男性要吸引他们必须有自己的本钱。最自然的本钱﹐各位书中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本钱所在。魔盗的作者写得很好﹐他把各个女性的态度描写得一清二楚﹐他并没有把所有的女人都爱上主角那幺幼稚﹐有的是为了利益与主角上床﹐有的却是被逼心怀仇恨。而爱上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在剧情中解释得十分充分﹐最主要的就是这一点﹐因为读者们认可了她们的爱情是合理的。各位啊各位﹗一见钟情或许存在﹐但是在这个利益至上的杜会里﹐你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那不如别写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因为他们认真﹐认真能使得他们进步。打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角床边哭。好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生美进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤。哼﹗你们相信吗﹖一名十岁的女生在这个年龄还哭﹖你们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖
令本人想起肥皂剧的剧情﹐这名作者是硬想建设女性对主角的爱情﹐但本人想他极之失败。好了﹐这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅﹐即然不明白女人﹐我劝各位还是跳过去别写女人了﹐至少不要主要写女人。好吧。你们要写﹐那幺本人唯有给一些客观的意见。有一类女人是女强人﹐间谍﹑大家豪的精英与富有材干的女强人﹐公主之类。这些女性是不太可能爱上男人的﹐她们只会因为利益而接近男性﹐所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足﹐那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力﹐这是一名作者最害怕的）另一种女性是根本不会爱主角﹐但是又被迫不得不与主角上床﹐她们甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求于主角﹐用他们的女儿作为筹码。（政治婚姻）一种女性是因为职业的需要才会在主角身边﹐对于她们来说主角的存在可有可无。最典型的就是Y环与女密书。所以啊﹗如果无法描写那就不要勉强﹐退而求其次吧﹗不要想着所有的女人都会关心主角的死活﹐有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。只有写出这种不完美才会使得读者有真实感﹐一部失去真实感的作品那是作者的失败。因为完美的世界是不存在的。请各位把女人写得像个女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征。很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌﹐这是不可能的。女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊﹗两个女人或者可以和平同处﹐但三个女人却不可能。
——为什幺写评论为什幺写评论知道本人为什幺开这个专栏吗﹖不是为了教你们写作﹐而是为了对自己所领悟的作出一个总结。对于本人来说写作是兴趣﹐所以本人追求进步﹐文笔与思考上的进步﹐身为一个作者﹐喜欢一本漫画一部电影时﹐本人会细细地分析这剧情为什幺吸引我﹐然后将它深深地留在大脑中。然后某一天这个剧情就成了本人一瞬间的灵感﹐本人也会认真地去学习一些写作手法﹐比喻暗喻之类的本人早巳忘记﹐现在唯有重新捡起来用。很多写大学论文的人写作文笔可比本人好很多﹐但是他们并没有将心用上吸引读者这一方面上﹐应该说是不怎幺需要这样做。但小说却一定要吸引读者。作出这样的写作总结﹐会使本人本来巳忘了的技艺重温一次﹐然后强调自己不要犯这种错误。这样本人的文笔会有所提升﹐所以本人建议各位没事也发表一下自己对网上文章的看法。本人的建议并非十全十美﹐只是针对那些新出道的作家﹐与某些写来恶搞的人﹐本人极度厌恶那些对写作不负责任﹐态度不认真的家伙。这种人不值得本人尊敬。恶搞不如别写﹗——论神论神神﹗作者们对神的了解都有自己的定义﹐但是很少有作者能写到成功的。大多数都喜欢以人的定义去写神﹐这是失败的﹐有看过黄易小说的人就会知道﹐在黄易的印象中﹐他的神是怎幺个一回事。在现今的世界中﹐神的人性化哪门子表现出来﹐除了基督教的教义之外一无所见﹐甚至是否存在还是个问题。
所以你们所说神是人跟本使得读者不认同﹐如果作者说是写来恶搞的话﹐那幺如同本人一直的观点﹐你不如别写。要写就认真写﹐尽力合理与逻辑性。黄易的早期作品中﹐他认为神只是一团能量旋涡﹐在他的作品中描述了这种伟大力量的神秘。圣经中﹐神是至高无上的﹐它的智能与行为是人所无法了解与猜测的﹐因此以这个尺度去写神﹐必须表现出一个至高无上的存在﹐府视下面的碌碌群蚁。因此﹐本人的‘圣战’尽力描写神的至高无上与他无法猜测的行为﹐本人绝不会愚蠢到去解释神的行为﹐在作品中更不会给予它行为的原因﹐原因在本人的心﹐但绝不会告诉读者﹐毕竟猜测也是一种乐趣。有人认为地球上的神是外星人干预结果﹐也有人认为世界是一个巨大的电子计算器﹐时间就是神﹐而这所谓的神只是一道无法逆许的管理程序。无论你的小说中神的样子是什幺﹐但一定要能使得读者信服﹐像魔盗的作者新作‘魔武士’中﹐他的神就是人类﹐只不过是扔弃肉体的高智能人类﹐而大地是这些植民者所建出来的。还是两点﹐合理与逻辑性﹐想要读者们认同你在文中的神﹐必须要说服读者﹐本人为什幺在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为对于这个神的行为本人根本不需要解释﹐一句神的决定不需要向你解释就解决了。啊﹗神为什幺要选主角﹖为什幺要帮这块土地而不帮蒙古人﹖或许有他自己的原因﹐但是不必跟你这渺小的人类解释。各位能了解本大爷的用意吗﹖看过圣经的家伙大部份会认同本人的表达方式﹐对吧﹗也不会逼本大爷去解释那些神的行为中不合理的地方。
小说技法十一章：一、小说是什么：小说除了是电影的原始材料、除了是出版商手上的玩具，它还是什么呢？有空去读读亨利•；詹姆斯的论文《小说的艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了――“小说是一种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬。”小说有它自己的历史，不管在中国还是在外国；小说这个艺术形式，几百年来，一直没有丧失过生命力，即使在影视泛滥的今天。一个国家，对作为艺术形式的小说的重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众的整体文化修养的高低。多少年来，我国人一直在嘀咕“诺贝尔文学奖”，在我看来，诺贝尔文学奖固然是一个全球共享的文学奖，但大家不要忘了，它可是那个叫瑞典的国家颁发的。小说创作，首要的一点是：学会把话说明白，把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅力，去训练我们对文字的感觉。二、小说的题材：一般来说，在小说家动笔写作某一篇小说之前，他需要选择一个可以写下去的题材。所谓选择“小说的题材”，通俗一点说，就是“我要写什么？”再换个角度说，就是“有什么值得我去写？”无论是小说，还是其它门类的艺术，在将不可见的思想转化成具体可见的作品之前，都会面临着题材的选取这样的问题。巴尔加斯•；略萨在他谈论小说创作的《中国套盒》一书里，说过这样的话：“小说家不选择题材，是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”这话固然没错，一个小说家的生活阅历、他受到的教育、他的性格、他的兴趣、他的个人历史、家庭背景、他与人或人群的交往、他所处的社会环境，所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。
所以这个看似主动的“选择题材”的过程，往往是在小说家的潜意识中就完成了。一个小说家，如果他是个优秀的小说家，他会尊重他个人内心的兴趣和良知，去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸润了他个人思考的题材所选择。反之，一个平庸的小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要。真正优秀的小说作品，是一个带有理想色彩的精神活动的结晶，它是与小说家对人性的固执的探索分不开的。更主要的是，优秀小说家对于题材的选择，应该是一个独立的、带有个人尊严的决定，是对于某些事物他想说、他必须说、他不得不说。而不是审时度势－－什么可以说，什么不可以说，什么说了听众多，什么说了听众少－－的结果。唯其如此，“小说”才有可能作为一个强有力的艺术形式继续存在下去。以列夫•；托尔斯泰评论一个我以前从没听说过的作家维•；冯•；波伦茨的话来结束本文：“这部小说（指后者的小说《农民》）不属于彼，不属于此，也不属于第三种，而是真正的艺术作品，其中作者所说的是他所需要说出来的，因为他爱他所说的事物……。”三、小说的虚构：有一段时间，我总听到这样的话，“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”，据说这是德国哲学家泰奥多•；阿多诺的名言。我并不以为这句话说得多么漂亮。因为我觉得这句话本身就是诗，用写诗来反对写诗，就像人不依靠其它的支点，而想仅仅用自己的手把自己从地球上拎起来一样，做作而又无效。人们常说的“现实生活”，不外乎工作、吃饭、睡觉、购物、学习、交际等等，也许还包括看书、看电视、看电影。那么看书的部分，可能还包括看小说吧。我们可以分析一个看小说的人的心理，他到底为什么要看小说？那自然因为小说对他构成了吸引力。他的某些在现实生活中无法实现的梦想，小说可以给他圆上；他的生活过于沉闷，小说可以给他精神和情感的支撑；或者他从小说中可以获得某种道德上的教化，并由此产生共鸣；或者他仅仅是想通过看小说满足他私下的什么癖好。总之，小说所描写的一切，应该与他的现实生活有关，但又不仅仅是他现实生活的如实照搬。小说必须带给他思考、梦想、情感、精神力量等等。在他看小说的诸多目的中，很重要的一点，是他想给他的现实生活装上类似翅膀一样的东西，让他飞起来。
用一句都市姑娘们的名言说，就是“High”一下。而这样的翅膀一样的东西，就是产生于小说对于现实生活的“虚构”。也就是说，小说在现实生活的层面上，又虚构出了另一种生活，或许这可以叫做“小说中的生活”。正是因为“小说的虚构”的存在，小说对于人来说才显得有了价值。而小说的价值，又使得人的现实生活不要总是显得那么没有价值。――虽然小说是虚构的，但人们读小说（看书）的行为却是实实在在的，是人们现实生活的一部分。可以说，小说所虚构的一切，及其对人们思想情感的影响，使得人们的现实生活变得更加丰富和有趣了。奥斯卡•；王尔德在《谎言的衰朽》一文中所说的，“生活模仿艺术，胜过艺术模仿生活”，隐隐约约就是说的这个道理。说到这里，不得不说一说“小说的真实”。诚然，小说的虚构，是小说的生命所在。可是小说虚构的源泉，却是来自某种真实的生活。小说要想对读者产生影响，就必须使读者对小说虚构的一切信以为真，必须使读者认为小说中的“虚构”，是可能的，是真诚的，是真实的。否则，读者那双幻想的翅膀，就永远无法装上，而小说的虚构，也就不成其为虚构，而是虚伪或胡说八道了，小说就会因为显得不真实而无法施展它那震撼人心的魔力了。回到那句“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”。这话的意思，据我理解，其中有一层大概是指人类的残酷程度已经远甚于艺术作品所能描写的残酷程度，而此时再从事艺术活动（比如写小说），那么就不可能真实地反映人类的状况，就失去了必要性。说这话的人，他的出发点和用意是好的，他提醒我们注意，艺术中的虚构，最终只有与人的现实生活达成默契，才能对人的生存构成意义。
无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”的一切，只有被“真实”之光照亮，才算得上艺术。――可是他忽略了一点，就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使他的精神意志得到陶冶和激励的优秀艺术作品，如果人类不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛还会再来。四、小说的人物：人物，是小说艺术中很重要的一个元素。当然由于小说的多样性，在某些小说家的作品中，根本就没有人物，这也是可能的。或许有人会这样质疑：“小说为什么总是要写到人？”是的，我也并不以为每篇小说都一定要写到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在经过思考之后还是觉得，无论任何形式的艺术，无论写不写到人，它最终所表达的都是与人有关的一切。我们不可能虚构出一个处在我们（人）的观察和思维能力之外的东西，比如我们在虚构外星人的模样时，往往会以我们的模样作为参照。文学作品中之所以会出现外星人或者非人的东西，都是源于我们人要对自身进行解释和探讨的目的。这也就说明了大量的小说直接以人为研究对象、直接描写人的生活、直接讲述人的故事，是很正常的。小说中的人，就是这里所说的“人物”。
在一本以虚构为主要特征的小说中，人物当然也是虚构的。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来的人物。我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不等同于她们的原型。她们永远只是生活在《红楼梦》中的人物，离开了《红楼梦》，她们就什么也不是了。这大概就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被追究捏造和诬陷的责任。如果明确了这一点，我想就没有必要在小说的前面加上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了。这个看似蛮横无理的权力，是小说这个艺术形式本身所赋予小说家的。因为小说的真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物。而要使人物“活”起来，对人物的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的。这些大概有经验的小说家都能够做到的。现在的问题是，小说家花那么大的精力去刻画人物，到底是为了什么？是什么样的动力促使小说家去刻画这种类型的人物，而不是那种类型？他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活的看法？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的命运。
对不同人物的处理、以及对同一种人物不同命运的处理，就是判别小说家优秀与否的关键之处在今天这个强调技术化的时代，以我所看到的大多数小说家而言，他们也许更多的是关注小说的叙述方式，而不是小说中的人物刻画。这与20世纪的小说风尚有关系，小说观念的不断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满人物形象的雅兴。在人们大谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时，我们是不是也要去关心一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?
因本文中的机甲并不是如日本动画中高达一样的模式，而是一种很现实的机械装置，所以特做一些说明以便大家了解。
因为是机械装置，所以不管是魔导机甲还是纯机械机甲，行动中都会有一定的延迟和误差，不可能与真正的人类一样行动灵活而准确。速度上也往往慢上很多。简单的说，就是非常笨重，从驾驶者操作到最后动作的完成，其中要经过烦琐的步骤，在很多情况下，会产生动作变形。严重的甚至可能无法完成预计的目的。只有经过严格训练的技师，才可以操作机甲进行战斗。
一．机甲的序列
不管是魔导机甲还是机械机甲，主体部分都是以机械构成，按照战斗方式的不同，分为格斗，近程射击，远程狙击，和远程导弹四大类别。每一种类别又因为所使用的武器不同，重量不同，导致机体的配制也各有差异。在结实程度，速度，攻击能力，擅长领域上，有着极为悬殊的对比。
1其中格斗机甲因为需要最近距离的战斗，往往会拥有无比坚固的装甲，超高的速度，和安装众多的辅助引擎，有很强的剩余动力，一旦靠近敌人，将发挥出恐怖的威力。强悍的手臂和额外安装的格斗武器，可以让这种机甲拥有近乎一击毙杀的威力。尤其是靠近擅长远程攻击的机甲时，战斗是几乎没有任何悬念的。
2远程导弹的机甲则和格斗机甲完全相反，为了安装巨大重量的导弹发射装置，这种类别的机甲无法在机体的配制上做出更多的安排。往往安装的都是一些重量轻的机体部件，移动速度和回避能力都大大缩水，防御能力更是低的可怜。不过在超远距离的情况下，这种机甲的威力往往另人兴叹。尤其是诱导系统的出现，可以让这种机甲做到超视距攻击的能力。不管是局部战斗还是集团战斗，威力惊人。
3近程射击机甲和远程狙击机甲基本配制差不多。是处于格斗机甲和远程导弹机甲中间的位置。讲究中庸之道，虽然没有特别的长处，可是也一样没有特别的短处。是适应性最好的机甲。手中的武器也是重量适中的枪械。种类繁多，用途多样。如果搭配合理，再加上熟练的技师，这种机甲完全可以使用各种战斗任务，在面对格斗和导弹机甲时都不会落于下风。
二．机甲的组装及特点。
本文中的机甲分为引擎，主躯干，手臂，腿部，背包五大部分。全部都拥有良好的通用性。只要机体部件的重量在引擎的动力输出范围内，就可以随意组装。可以完全无视机甲序列的要求。不过如果分开安装的话，也有可能会失去成套机甲的特有能力。
1机械机甲和魔导机甲虽然大体相似，可是因为操作方式的不同，又有一些特别的差异。
机械机甲因为采用手动操作，不需要考虑机甲引擎对人类精神的压强，所以在动力的输出上占有绝对的优势。同样等级下，机甲的配件普遍比魔导机甲强大。但是也正因为是纯机械和手动操作的关系，在速度和灵活度上要减弱很多，所以冲锋时往往需要腿部特别安装的辅助引擎和高速冲击模块来弥补。以牺牲灵活性的代价进行高速滑行。
总体评价：高强度，高威力，高速度，低精确，低灵活。
2魔导机甲是在机械机甲的基础上繁衍出来的产物，因为使用的是精神操作系统，技师在操作时要接受机体所给于的精神压强。所以引擎动力要比机械机甲大大减少。同时因为动力的缺乏，在机甲的配件和武器安排上，都要比机械机甲低上一筹。不过与之相对的，这种机甲的灵活性和准确性都有着极为出色的发挥。在冲锋时依靠的是背部的主引擎喷射，速度要比机械机甲的滑行模式略低，可是灵活度极高，可以轻易的做到行进转向和跳跃动作。
总体评价：中强度，低威力，中速度，高精确，高灵活。
以上为本文中的机甲概述，如有临时创意，将随本文的进行而更新。
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黑暗……
就好像无底的深渊，无声无息，无边无际。
灯光……
一点小小的，幽蓝色的灯光。在这无边的暗色中，一闪一闪。
借着那小小的蓝灯，当可以看见。这是一个不大的封闭空间。可能因为光线不足的关系，墙壁显得黑黝黝的，完全看不出材质。整个房间的空气沉闷的如果要命，就好像几万年都没有流通过一般。在靠近蓝光的一侧，二十个金属制成的椭圆型箱体静静的靠在那里。每个都大概有两米见长。表面积下了厚厚的灰尘。
“嘟……”
蓝色的灯光闪烁了下，一个刺耳的电子合成音突然响起。可能因为时日过久的原因，现在分外的沙哑。
与此同时，房间上空的无尽黑暗中，突然探出一个长长的探臂，迅速来到墙边排列的一个箱体上方。因为移动而产生的剧烈金属摩擦声极为刺耳，就好像从来就没有被保养过一般。大量的灰尘从上方飘落，顿时将空气搅得污秽之极。
在探臂的前端，一个大概有足球大小的方形探头灵活的转动着。丝丝的电流声从中发出。同时，一道绿色的光线就好像被什么东西操纵着一般，灵活的爬到了下方的箱体上。上下滑动片刻，旋即突然消失，紧跟着，生冷古板的电子合成音再次响起。
“记录，时间7021年7月13日下午十五时二十六分十五秒。实验体七号，基因偏离改造进入第四十二阶段。左臂摘除部分补充完毕。细胞活性化检测………………扫描完毕。存活率1.379%，进入细微调试阶段。RX-09，请求开箱。”
随着这个生冷的声音，一个靠墙的金属箱体突然发出一声闷响。从边缘处裂开了一个小小的缝隙。大量的冰冷气息就好像瀑布一样从中流出，蓝色的光芒，也随之大盛。
在探头的下方，那个金属制成的箱体，缓慢的打开了，露出了下面的东西……
一个人类。
准确的说，这是一个标准的男性地球人类。黄色人种，黑色的头发。面孔犹如石雕，不见丝毫活动。如果以人类的审美观，这名男子完全谈不上俊美，反而可能要用丑陋来形容。虽然没有什么口眼歪斜的现象，可是在他的太阳穴部位，一个巨大的伤疤，就好像蚯蚓一样斜斜的爬在上面，一直延伸到他的下颚。赤裸的身躯，在箱体内的蓝光下显得有些苍白，布满了密密麻麻的伤痕。全身肌肉极为匀称，看不出有任何衰老和萎缩的现象。从外表上看，简直普通之极。
唯一的特别，也无非是他的左臂，比身体别的部位更加白皙一些。也不见任何伤疤。在蓝光的映射下，略微有着一丝浅隐的反光。或者说，更好像金属的色泽。
大量的冷空气从箱体内溢出，让这个封闭的房间温度剧降，不到片刻光景，竟然好似最寒冷的冬天一般。冰冷的白霜已经在周围悄然无息的出现，并缓慢的扩张着直接的领地。
“嘎吱……”那个奇怪的探头再次降低了高度。发出了几声刺耳的金属摩擦音之后，突然一块小小的盖板翻起，露出了一个绿色的光点，在黑暗中，就好像一只眼睛。
“眼睛”翻动了几下，随即把注意力落到了下方的人体之上。
在这个距离，可以清楚的看见，那下面的人类虽然身无寸缕。可是全身的关节部位，却全部有着宽约两寸的黑色带状物捆绑。在幽蓝的灯光下，反射出诡异的黑光。哪怕是最无知的人，也完全可以轻易的感觉到，这些带状物的特殊。
事实上也是如此。那些带状物虽然外表并不显眼，可却是人类已知的物质中，最具有韧性的“轻炭纳米纤维”所编织而成。别看短短的一条，其实确实由数以亿记的细小纤维所编织而成。不但抗火，抗摩擦。更是牢固的让人不敢相信。每一寸材料，都可以承受数十吨的拉扯而不见丝毫裂痕。
眼前的男性人类分明已经失去了一切知觉，却仍然要用如此牢固的材料束缚。这到底，又是为了什么？
“咔……”一声轻微的闷响。箱体中突然迸射出无数条细细的黑色线条，豪无停留的穿插进男人的肉体之中。鲜红的血液，就好像糨糊一样缓慢的渗了出来……
“心跳一分钟0.45下。血液流速为正常人的0.2%。新陈代谢趋於停止。思维波动无。肉体强度达到三百七十二基数，超过标准五倍。全身基因改造程度34%。未达到要求。细胞改造评估，未完成。”
绿色的眼睛中似乎有什么东西旋转了下，随即变为淡淡的红光。在冰冷的电子合成音中，再次开始了扫描。
“骨骼密度达到二百六十度，已经产生结晶反应。状况和预期同步。骨骼内细胞活性化完全，无坏死。根据计划，可以进入最后修正阶段。安全性扫描……通过，实验体七号无醒来迹象，现解除第二层安全枷锁，开启思维控制模板，允许进行新记忆复制……”
随着电子合成音的汇报，箱体内束缚着男子的黑色带状物就好像有了生命一般。逐渐向两边退去。紧跟着男子头部上方突然裂开了一个豁口。一个闪烁着蓝光的物体伸了出来。可以看出，这应该就是所谓的控制思维的机械。
突然……
“砰！！”
一声巨大的闷响。电子合成音嘎然而止。就在那些束缚着男人的黑色带状物消退的瞬间，下面男子的左手突然如同毒蛇般弹起，狠狠的击在在近在咫尺的金属探头之上。并深深的没了进去。大量的金属碎片四散飞射，撞击在周围的墙壁上，发出密集的叮当声。
一击，仅仅是一击。那看似牢固无比，完全由金属构成的探头，就被生生的击穿出一个大洞。无数细小的导线裸露出断头，打出密集的电火花。刺耳的警报声，立即撕裂了寂静的空间。
男子，缓慢的，睁开了眼睛
无声无息的，就在男子睁开眼睛的同时，插入他赤裸身躯的无数黑色线条同时爆出细小的电火花。齐齐断裂了开去。紧跟着，这名神秘的男子，也终于离开了承载他不知道多少岁月的箱体。
游目四顾了一下，男子丝毫也没有因为刺耳的警报声而感到局促。如同石雕般的脸上毫无表情。转身直接向那点镶嵌在墙壁内的幽蓝灯光走去。
“警告，实验体七号。你已经超过了自己的权限。为了安全，请立即停止你的行动。双手抱头停留在原地。再次重复，请立即停止你的行动。双手抱头停留在原地。否则，将视为敌对。”
好像感到了男子的逼近，墙壁上的幽蓝灯光突然增大了亮度。冰冷的电子合成音同时发出了警告。与此同时，周围的墙壁上突然无声无息的打开了数十个洞口。黑漆漆的，完全看不清后面的模样。
微微一顿，青年男子突然一声冷哼。石雕般的脸上露出一丝讥讽的笑意。望了望周围墙壁上黑漆漆的洞口。脚下，却毫不停留。
“不要费劲了。RX-01，经过了这么漫长的岁月。这里的能量早已经消耗的几近枯竭。就连维持你的正常运行都不可能。又怎么会给那些电子守卫？”
青年男子的声音沙哑无比，就好像剧烈的金属摩擦一般。如果有人在场的话，一定不敢相信这居然会是一名人类所能发出的声音。但是，只不过一句话的功夫，他的音质却产生了剧烈的变化。当最后一个字出口时，竟然已经彻底回复了圆滑。和正常的人类没有丝毫区别。诡异之极。
“还有……”青年男子的脸上，突然扭曲了一下，变得有些狰狞。
“提醒过你很多次了，要叫我……”
“黑发！！”
又是一声沉闷的巨响。刹那间，那名被自称黑发的青年男子直接抬起左手，向幽蓝灯光的下方狠插进去。坚硬的墙壁在他白皙的手指下，却如同纸片一般薄弱。金属碎片横飞中，一个闪烁着蓝光的金属方块已经被他连着电线从墙壁中生生抓出。细小的电火花剧烈闪烁，将手指烧灼的焦黑片片。可是却根本无法让男子动容分毫。
就好像一个魔术。昏暗的光线中，男子的左手发生了诡异的变化。迅速解体变形。化为无数细小的纤维。将那闪烁着蓝光的金属块紧紧的包裹于其中，纤维的尖锐锋芒，无声无息的没了进去。
整个房间，顿时陷入了绝对的寂静。就连那刺耳的警报，也一瞬间停止。再听不见任何声音。
而那名青年男子，也头部低垂，似乎陷入了沉睡之中。
黑暗，再次笼罩住这个，封闭的，空间……
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库卡雷是一个小城镇，主辖区的面积，不过二百多平方公里罢了。在谢克星球上，像它这样的城镇足有成千上万。简直数不胜数。可是，就这样一个小城镇，却有着非比寻常的人气。每天从这里经过的客流，都要数以万计。而且，还有着数十万人依靠这座小城那近乎枯竭的资源而生活。
原因倒也简单，只是因为这座城市的位置，正好是在一片辽阔的沙漠边缘罢了。
这片沙漠的名字，叫做……
“失落。”
从远古时期就已经存在。环境及其恶劣。很天都要发生大规模沙尘暴的沙漠，不管是在什么星球，都可以用生命禁区来形容。没做好充足准备的队伍，进入这个地域的唯一下场，只有失踪与死亡。而无时无刻都在上空飞翔的变异秃鹫，更是让这些倒霉的家伙连尸骨都不会剩下。久了，“失落”就成为所有生命为之却步的地方。
直到数千年前，一队迷路的旅人在这里发现了一些神奇的机械遗迹之后，“失落”才一跃而成为整个行星，乃至整个人类社会的焦点。遗迹内发掘出古老而巨大的机械，更是让人类的文明，发生了天翻地覆的变化。
由此引发的，魔法与科技结合的产物，魔导文明，从此让人类挺起了胸膛。
时间转瞬即过，现在的人类，足迹早已经远远的延伸到遥远的星空。可是这个沙漠，却仍然吸引着数以亿计的拾荒者，去挖掘它深处的秘密。库卡雷小镇，也正是因为座落在这个沙漠的边缘，才成为所有拾荒者心目中的天堂。
“狂风，为荒漠的拾荒者翻出财富”
这是小镇的谚语。拾荒者是库卡雷小镇的一个特色职业。虽然名字很土，其实，却支撑着整个小镇的繁荣。每次沙漠中发生狂暴的风暴之后，大量的人流都会集中在一起，然后分成大大小小的队伍。在组织者的带领下，进入到“失落”去寻找各种大大小小的机械和文明遗迹。并以此换取生活的需要。
所以，这些拾荒者也同时具备着探险和应付小型战斗的能力。
别克老爹，就是这数万拾荒者大军中的一员。
当然，作为一名组织的头领，别克老爹也注定会与一般的拾荒者不同。在他的手下，时时刻刻都有数百人在忙碌。不但自己承担着探索和拾荒的任务，后继的分解，挑选，买卖，运输。更是做个全套。在黑市上极为有名。为别克老爹赚取了巨额的利润，同时，也让他成为所有拾荒者心目中的偶像和目标。
作为这样一个“老板”，别克老爹本来应该日子过的很滋润。可惜，三天前的一个报告，却让他不得不坐上了傀儡虫，亲自带领着手下，走进“失落”。
报告倒也简单，只不过是一个十人小队的失踪时间表罢了。当然，同时送上的还有这次任务失败所需要的赔偿清单。这样的报告，在库卡雷小镇，几乎每天都要送上一叠。可是，也正是这样简单的报告，却让别克老爹不得不兴师动众，亲身涉险。
因为，在这个报告的底部，有一行小字标注着……
“该小队执行任务中，任务目标为：机械遗迹发掘。”
众所周知，遗迹探索和遗迹发掘完全是两个不同的概念。只要是拾荒者，不管他隶属什么组织。都会清楚的明白，只有探索完毕的遗迹，才可能进行发掘作业。同样，开始进行发掘作业的遗迹，往往已经度过了上千次的探索和搜刮，表面上的价值已经彻底清空。才需要进行深度的发掘以便取得更大的利益。
所以，遗迹发掘的任务，说白了，就是对遗迹剩余价值的掠夺。同时，也是一个非常安全的任务。
不过，非常安全也不代表绝对没有意外。在库卡拉小镇的近千年中，执行遗迹发掘任务的小队覆灭也不是没有过。只是极为稀少而已，总共不超过五指之数。可每一次出现，都代表着，遗迹的深层，出现了极为重要的东西。而发掘小队的覆灭，往往也是这些重要物件的守卫所为。
此刻，这样的报告再次出现，只要不是傻子，都会明白出现了什么。一想到这里，别克老爹再也不能按奈心中的激动。甚至在傀儡虫内手舞足蹈起来。
傀儡虫不是虫，而是魔导文明的产物。是一种利用晶石能源做驱动的机械探索车。因为外表和傀儡虫相似而得名。在库卡雷小镇的拾荒者中，这样一辆探索车，无疑是最奢华的装备，同时，也代表着财富与实力。
整个车辆足有数百米的长度，是由三十多个车厢链接而成。在沙漠上行进，拉起了长长的烟龙。就是在数公里之外也能看的清清楚楚，沙漠上，合成履带的长长轨迹，远远延伸出去，看不到尽头……
“老板，有情况！”一个声音突然在车厢外响起，将别克老爹从兴奋中拉扯了出来。
“吵吵什么？大惊小怪的，又不是第一天进失落了。怎么一个个还和新手一样。告诉过你们多少次了，要冷静，冷静。只有冷静的拾荒者，才是最优秀的拾荒者。这个道理，你们还不明白么？”
大声的训斥着，别克老爹从车厢上方的天窗探出头。满面怒意。
“不是，老板，你看那里！”车顶上的瞭望手丝毫也没有因为老板的怒意而退缩，而是伸出手指，指向了一个方向。
顺着这个方向，别克老爹一眼就看到了……
一群，在天空中飞舞的变异秃鹫。
“妈的，怎么会碰到这些东西！！告诉大伙，准备战斗！！”
别克老爹脸色大变，几下就爬出了车厢，来到车顶上方。一把抢过瞭望手的望远镜，丝毫不顾及铺面而来的风沙，仔细观察起来。脸上的肌肉，因为过于激动的关系而不停抽搐着。
变异秃鹫，是失落的霸主。可以轻易撕裂钢铁的鸟嘴，再加上密集的数量，使得它们拥有着莫大的威胁。在成群的数量下，别说一般的拾荒者，哪怕正规的装甲佣兵小队，也往往得不到什么好处。自己这辆傀儡虫，虽然在库卡雷小镇也算是极为强大的武力，恐怕也会凶多吉少。
而且，眼前秃鹫的数量，明显是经过了聚集，那么，到底是什么吸引了它们？
别克老爹心中疑惑的想着，透过望远镜，仔细搜索着答案。
那是一个……
小小的身影。
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变异秃鹫的数目并不是很多。不过十多只罢了。也许对于一般的拾荒者小队来说，这样数量的变异秃鹫，足以带来灭顶之灾。可是在别克老爹的傀儡虫面前，却还不够格。
说到底，库卡雷小镇都是一个充斥着罪恶，暴虐，和混乱的地方。能够在这样的环境下生存并且壮大，没有实力的支撑是不可能的。所以，作为一个组织的头领，别克老爹对武器装备的重视，要远远超乎别人的想象。在他的座驾上，不但装备着现在小镇能弄到的最好的晶体炮，还有着数量众多的弹药。在某些方面，与一个小型的装甲佣兵队也不让分毫。而且，为了护卫自己的安全和绝对的实力压制，别克老爹甚至还特地去了趟谢克星球最大的军火市场，弄来了一台军队退役的旧型号魔导机甲。
“吱呀……”
一阵整齐而干涩的摩擦音，傀儡虫三十节车厢的上方顶板同时拉开，无数个黑洞洞的炮口探了出来。紧跟着，紫红色的射线轨迹顿时在天空中织出了巨大的罗网。
和遗迹发掘出的机械文明不同。魔导文明具有的，是另外一种特色
比如眼下的晶体炮，就是利用高浓度元素晶体的能量，在炮身内产生增压和释放的过程。所发射出的压缩能量团，虽然射程和射速都要比火药推动的炮弹要弱，可是在攻击后造成的爆发伤害上，却强上不止一筹。而且还可以根据需要更换弹药，产生电和火焰等特定的元素伤害，端是厉害非凡。
只不过一个照面，天空中飞舞的变异秃鹫就一下少了大半。漫天的黑羽纷纷飘落，只有两只逃脱一劫，在凄厉的鸣叫声中慌忙逃窜，转眼就消失在远方。
作为一种强大的变异生物，这些秃鹫却没有相符的胆量，除非成群结队，否则绝对不敢对人类的武装车辆发动进攻。傀儡虫的一次炮火齐射不但摧毁了它们的肉体，同时也摧毁了它们的信心。别克老爹也是看中这一点，才毫不犹豫的下达了攻击的命令。
不过这样一次密集的炮火齐射，居然还不能竟全功，这些变异秃鹫的强悍，也可见一斑。眼望着天空中迅速远去的黑影，别克老爹终于吐出了一口气，注意力再次转向了开始时看到的身影。
能够在引来变异秃鹫的聚集，在那片天空下面，到底是什么？很快，别克老爹就找到了自己需要的答案。
一个浑身赤裸的，濒死的人类男子。
匀称的身躯污痕处处，外表上并没有什么出奇，唯一值得人注意的，就是那一身密密麻麻的伤痕。在他的太阳穴边，一条巨大的伤疤就好像蚯蚓一样蜿蜒着，一直爬到腮下。一头浓密的黑发非常凌乱，由上面沾满的砂粒来看，他已经经过了很长时间的跋涉。初一打眼，这名人类男子根本就无法引起别克老爹的任何注意。
可是，在这名男子身边的东西，则让别克老爹皱紧了眉头。
那是三只变异秃鹫的死尸。
完全不同于被晶体炮击落的变异秃鹫，呈现在别克老爹面前的尸身，分明是被一种巨大的力量所生生撕裂。在每个足有两米长度的尸身上，鲜血早已经干涸。可是仍然可以清楚的看见，那一条条深及内藏的创痕。阵阵腐臭的气味不断冲击着别克老爹的鼻腔。
“老板，您看。”旁边一个手下将一只变异秃鹫的尸身拖到别克老爹的身边。
顺着手下的指引，别克老爹顿时看到了这只秃鹫脑袋上的一个小小的洞口。里面的脑浆早已经消失不见，黑森森的好不渗人。
“这是？”
“死因，老板。它们身体上的创痕，都是后来加上的。只有头部这小小的洞口，才是致使它们死亡的直接原因。而且从外表上看，这应该是一种细小的尖锥状物体所造成的。一击致命，毫不拖泥带水。”手下恭敬的汇报着，脸上仍然难以掩饰惊容。
“你是说？”别克老爹脸色一肃。
“是战士。老板。这些秃鹫，是被战士杀死的。”手下一个哆嗦，急忙回答。
战士……谢克星球人类特有的一种职称。是对经历过炮火洗礼的，可以操纵魔导机甲进行战斗的人的尊称。和一般的佣兵不同，可以得到这种称呼的人，都是纯粹的杀人机器。从小就进行着艰苦而残酷的训练。不管是在单兵战斗还是操纵魔导机甲。战士都可以发挥出百分之一百的实力。单纯就战斗的素质来说，等闲三四个佣兵根本不是对手。而坐上魔导机甲之后，更是可以轻易的对付一个十人编制的装甲佣兵小队。
难道，眼前的这名濒死的男子，是一个战士？
别克老爹不由得皱紧了眉头，良久，方叹了口气。
“抬他进去，有口气就救活他。不管他是不是战士，放任自己的同类在沙漠中自生自灭都不是我的为人准则。还有，告诉乔治先生，就说我请他立即过来一下。”
说着，别克老爹又深深的看了一眼地上的男子，转身回到了车厢。
“咣！”箱门紧紧的闭合了。
不管在什么地方，沙漠，永远都会是那么炎热。别克老爹的傀儡虫已经在失落里行进了一个星期的时间。距离队员失踪的地点，也越来越近。一路上尽管有着傀儡虫的代步，可是肆虐的狂风卷起层层砂粒，击打在车厢上的啪啪声仍然让人无法安宁。在毒辣的阳光直射下，担任警戒的拾荒者甚至可以感觉到自己血液不断蒸发的过程。
在这几天中，别克老爹一直窝在自己的车厢内，和那名叫乔治的中年男子在商量着什么。从偶尔传出的声音中可以听出，两人之间的谈话并不是很理想。
“乔治，你到底要不要帮我。要知道，我每个月两万卡里的钱，可不是想供养一个大爷。拿我的钱就要给我办事，不管走到哪里都是一样。就算你是一个战士，也逃不过这个规则。”狠狠的，别克老爹一拍桌子，大声说到。
在他的对面，一名中年男子正悠闲的靠在车厢角落的沙发上。用一把精致的小刀剔着指甲。眉头都不抬一下。听到别克老爹的呵斥，也只是嘿嘿一笑。
“老头子，你那二万卡里只是给我的日常开销。别想的太美。你也清楚，这次任务肯定会有什么事情发生。不拿出让我满意的价钱，就别想叫一个战士出力。没有我的帮忙，我倒是想看看，你那台快进垃圾堆的破旧机甲，怎么开的起来？”
顿了顿，乔治又得意的一笑。
“又或者，你在期待着那个被你救上车的垃圾？”
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“垃圾？也许吧。不过如果可以，我更希望你们能称呼我为黑发，或者，七号也行。”
这是年轻男子醒来后和别克老爹的第一次交谈。当时，这个年轻人正坐在放置杂物的车厢的一角。明明身上穿着最破烂的衣服，喝着苦涩的药剂，可是脸上的表情，就好像处于一个皇宫中一般。温和且绅士的微笑着。坦然面对别克老爹疑惑的目光。
“不要问我从什么地方来。别克先生，对于你的营救，我表示感激。但是我没有钱。如果可以，我希望用为您工作的方式来作为补偿。”黑发淡淡的微笑着，将海碗内的药剂一饮而尽。然后长长的舒了口气，脸上露出满足的表情。“真好，这种苦涩的滋味。很长时间没有尝过了。”
不可否认的，黑发的姿态让别克老爹很新奇，事实上作为一个组织的领导者，他也见过很多脾气怪异的人，可是却还真是头一次见到面对自己的救命恩人，还如此淡然的家伙。而且，从这个叫黑发的男子身上，他感觉到了一种很特殊的味道。
嗯，那是一种，漠视一切的味道。对于自己这个救命恩人，也是一样。
“好吧，黑发。也许你的意见是对的。我们每个人都有自己的秘密，我也不打算让你为难。不过，既然你要为我工作，那是不是应该让我了解一下你的长处呢？那些可怕的变异秃鹫，是被你杀死的么？”哈哈一笑，别克老爹顿时做出一副豪爽的姿态。爽快的点点头，伸手入怀，再拿出时，已经多了个精致的小银盒，将上面凸出的吸管放在嘴边。
魔导科技确有其独到的一面，居然连烟草这种东西都变得精细化了。眼看着别克老爹吞云吐雾的模样，黑发的脸上，也出现了一丝笑意。
这是一个新奇的世界，作为刚刚从基地中脱逃的试验体，黑发非常喜欢这种自由的感觉。而为了能够在这个世界生存下去，他已经在伪装的昏迷中，整整学习了四天的时间。
四天，对于一般的人类来说，也许只是转瞬即过的时光。可是对于黑发来说，却已经足够了。经过基因优化的大脑能够轻易的记下这里所使用的语言，并做出逐步的分析。虽然还不能达到完美的地步，了解意思和简单交流却没有任何困难。
此刻听到别克老爹那有意无意的试探，黑发也只是一笑，摇了摇头。
“是我干掉的。”
“咳……”别克老爹顿时被烟呛到了，剧烈的咳嗽起来。
说实话，虽然对于变异秃鹫的死法他心中一直抱有疑问，可是也只是怀疑罢了。再怎么说变异秃鹫都是肉体力量及其强横的物种，别说单兵战斗，就算是傀儡虫上的晶体炮，单下命中也只能驱逐罢了。要不然，也不会纵横沙漠数千年。
能够做到这点的，也只有战士，难道，他真的……
“不要这么惊讶。别克先生，可能你并不知道，这些秃鹫的头部，有一个小小的凹痕，那里是它们的弱点。只要攻击到那里，杀死它们并不是一件非常困难的事情。”黑发绅士的微笑着，轻声回答。
“至于我的长处么，很遗憾，我是一个基本没用的人。身无长物，唯一能那得出手的，也只有一样了……”
“打架。”
轻轻的，黑发那绅士的外表下吐出这样冰冷的字眼。太阳穴边的伤疤随之一抖，顿时给人一种极为怪异的感觉。似乎这一样，原本礼貌的绅士已经变成了野兽。让别克老爹心中猛然一颤。
不过下一刻，黑发就已经回复了温和的原样，再也看不到丝毫痕迹。
“这样啊……哈……哈哈……好的，我明白了，黑发，你的特长是战斗，也就是说，你是一个战士了？”别克老爹干笑着，借吸烟掩饰着尴尬的表情。
“战士？哦不，也许，你应该称呼为我暴徒。”黑发站起身，尽管身上的衣衫破烂，动作却如同一个绅士，谦和而彬彬有礼。
当然，此刻他口中的词汇，却完全有着截然相反的味道。这种极度的反差，也让别克老爹感到一阵目眩。
自己到底救了一个什么样的人物啊……暴徒？这个世界上，会有如此具有绅士风度的暴徒么？好吧，好吧，那么佣兵和警卫先生，请你们下岗好么？
“这样，我就明白了。”点了点头，别克老爹的表情变得严肃起来。
“不过，既然在我的队伍中做事，就要尽到职责。黑发，虽然你的长处是战斗，可是我已经有一个战士了，也不会有太多的位置给你。你就先做一些杂物吧。至于救你的事情，大可不用放在心上。我们拾荒者，总不会见死不救的。”说着，别克老爹转身离开了房间。
工作就是工作，只要牵扯到这上面，别克老爹永远都是一副认真的态度。哪怕明知道自己面对的可能是一个强大的战士也毫不相让。这种认真的态度，也正是他发家的秘诀。而且，让这样一个来历不明的人主持自己唯一的魔导机甲，也绝对不能让他放心，放在一边观察下，无疑是最好的办法。
更何况，现在还有一个真正的战士在自己的身边呢？虽然他要的价格太高了些。别克老爹的脑海中出现了乔治的模样�